UID:
almahu_9949880779402882
Format:
1 online resource (340 pages)
Edition:
1st ed.
ISBN:
9783111350172
Series Statement:
Cinepoetics Series ; v.15
Note:
Intro -- Danksagung -- Inhalt -- 1 Zur Einführung -- 1.1 Ansichten von Ansichten herstellen: SCREEN -- Ent-deckungen an der filmischen Oberfläche (Balázs) -- Filmische Blicke, geteilte Ansichten -- 1.2 Auf dem Weg zu einem neuen Spektakelbegriff -- 2 Problemfelder des Spektakeldiskurses -- 2.1 Spektakel des Alltags -- 2.2Zum Spektakelbegriff bei (und anschließend an) Guy Debord -- 2.3Filmwissenschaftliches Spektakel und verwandte Konzepte -- 3 Perspektiven auf das Spektakel: Blickstrukturen, Medialität und Ereignis -- 3.1 Etymologische Grundlinien -- Ausprägungen des französischen und englischen Spektakelbegriffs -- Begriffsgeschichte des deutschen Spektakelbegriffs -- 3.2 Schau-Platz und Blickstruktur: die medienästhetische Verwandtschaft von Theater und Spektakel -- Schauplatz als Heterotopie im spektakulären Raum (Forrer) -- Blickstrukturen als Spur der Medialität des Theaters -- Die Denkfigur der vierten Wand -- Ereignishafte Blickdispositive: Theatralität und Spektakel -- 3.3 Ereignis als mediales Dazwischen und Werden des Spektakels -- Zeitund Örtlichkeit des selbstreflexiven Blicks im Ereignis (Tholen) -- Paradox und Werden des Ereignisses (Deleuze) -- 4 Zum analytischen Potenzial des Spektakels -- 4.1 Bewegung, Verfestigung und der absente Ort des Spektakels -- 4.2 Fokus: Oberfläche -- 5 Eine flächige Welt bauen und spiegeln, ineinanderschieben und aufreißen: UNTER -- 5.1 Ereignishaftigkeit des Blicks im filmischen (Architektur-)Raum -- Verräumlichung und Dekonstruktion (Derrida) -- Zwei flächige Figuren -- Fragmentarischer Körper - fragmentarische Hand -- Die halluzinatorische Funktion des Raums (Kappelhoff) -- „Rauchen ist hier verboten!" -- Ereignishafte Konstellationen (Resümee) -- 5.2 Flächigkeiten und Ausdehnungen der filmischen Finanzwelt -- Die finanzielle Welt in der Stadt (Meissner).
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Ansichten auf und durch die filmische Welt (Cavell) -- Enthüllung des Bekannten in der Welt (Cavell cont'd) -- Durchblutete Körper, durchflutete Bewegung (Murnau) -- Fahrstuhl zum Bankrott -- Die Horizontale scannen, kopieren -- (Kein) Zugang zur perspektivischen Tiefe -- Ausdehnungen der filmischen Finanzwelt als Spektakel (Resümee) -- 5.3 Intermediale Verweisstrukturen: Doppelung, Kopie, Referenz, Zitat -- (Keine) Referenzen -- Fotografische Biografie-Erzählungen -- „Die haben hier echte Sander an der Wand hängen" -- Materialität und Projektion (Resümee) -- 5.4 Aushandlung von Sichtbarkeiten -- „Kein Augenkontakt, hatten wir gesagt" -- Das Fenster ist nicht die Scheibe (Thiele) -- Kinetic Occlusion(Gibson) -- Frankfurter Pfauenaugen, Mannheimer Fotografien -- Eine Frage der (Un-)Sichtbarkeit (Resümee) -- 5.5 Hinter dem Vorhang: Politik und Oberfläche -- Eine Verlegenheit der Politik (Rancière) -- Die Aufteilung des Sinnlichen (Rancière cont'd) -- Den Vorhang aufreißen -- Die Wahrheit des Enthüllens -- 6 Melancholische Blicke, taktile Flächen, ironische Posen: PINK NARCISSUS -- 6.1 Medienästhetische Verfasstheit der narzisstischen Konstellation -- Multisensorischer Blick des parzellierten Ich (Zauner) -- Paradoxien des patriarchalen Hollywood-Blicks (Mulvey) -- Liebesspiel des Blicks mit sich selbst -- Produktive mediale Spaltung (Resümee) -- 6.2 Spürbare Oberflächen des Films -- Geteilte Finger des filmischen Körpers (Sobchack) -- Die Haut des Films (Marks) -- The Look of Love - and Loss(Marks cont'd) -- Tod und Transformation im Blickwechsel -- Auflösung des Bildsubjekts -- Oberfläche als Kontaktfläche der Leiblichkeiten (Resümee) -- 6.3 Stoffliche Transformationen, transformative Stoffe -- Überbordende künstliche Natur -- Verflüssigungen / Flüssigkeiten -- Filmische Texturen schneidern (Bruno) -- Gewebe des Transformativen (Resümee).
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6.4 Der Blick der Dinge aus dem Bild -- Quasi-Interfaces als okulare Ebenbilder (Jeong) -- Spinnennetz und Augenfläche -- Der Glanz als Blick des Anderen (Cremonini) -- Blicke aus dem Bild (Resümee) -- 7 Blicke auf und durch Ge-Schichten: TERJE VIGEN -- 7.1 Figurationen von Geschichtlichkeit: Geflecht, Palimpsest, Diagonale -- Geschichtlichkeit als Zustand (Ricoeur) -- Historische Erfahrung (Ankersmit) -- Geschichtlichkeit des filmischen Erfahrungsraums: Poiesis und Perspektive -- Die norwegische Flagge als Palimpsest -- Geschichtlichkeit im Kontext des Spektakels der Oberfläche (Resümee) -- 7.2 Inskriptionen in die Meeresoberfläche -- Der Mann und das Meer -- „Das Glück ist mit dem Engländer, wann / Er raubt in Norwegens Meer" -- Eine veränderliche Perspektive auf die Meeresoberfläche (Resümee) -- 7.3 Die Wogen der Geschichte: ein Blick zurück nach vorne -- Wiederholungsschichten -- Historiografische Dramaturgie -- Schichten, Wellen und Wiederholung (Resümee) -- 7.4 Formfragen einer geschichtlichen Perspektive -- Ornament als Kippfigur -- Formen des Eingedenkens (Benjamin) -- Geschichtliche Perspektive als Form (Resümee) -- 8 Fazit -- 8.1 Leitlinien d(ies)er Spektakelanalyse -- Welt -- Körper -- Geschichtlichkeit -- 8.2 Filmisches Denken als Form des Spektakels -- 8.3 Weitere Zugänge zum Spektakel der Oberfläche -- 8.4 Re-entry in den Oberflächendiskurs -- Literaturverzeichnis -- Filmverzeichnis -- Abbildungsverzeichnis.
Additional Edition:
Print version: Wesselkämper, Hannes Spektakel Filmischer Oberflächen Berlin/Boston : Walter de Gruyter GmbH,c2024
Language:
German
Keywords:
Electronic books.
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