UID:
kobvindex_ERBEBC6735322
Format:
1 online resource (689 pages)
Edition:
4
ISBN:
9783836285711
Note:
Intro -- Vorwort -- TEIL I Planung -- 1 Grundlagen der Ein-Mann-Videoproduktion -- 1.1 Der Videojournalist -- 1.1.1 Autor und Regisseur -- 1.1.2 Kameramann -- 1.1.3 Cutter -- 1.2 Die Story -- 1.3 Die Bausteine eines Films -- 1.3.1 Bild -- 1.3.2 Ton -- 1.3.3 Musik -- 1.3.4 Grafik -- 1.4 Der Film im Kopf -- 2 Die Filmidee -- 2.1 Die Idee zu einem Film -- 2.2 Zutaten -- 2.2.1 Die Filmgeschichte -- 2.2.2 Die Wahrheit im Film oder der magische Augenblick -- 2.2.3 Die doppelte Verantwortung im Film -- 2.3 Dokumentarisches oder szenisches Arbeiten -- 2.3.1 Fiktion -- 2.3.2 Dokumentarfilm -- 2.4 Genrefilme -- 2.4.1 Industriefilm -- 2.4.2 Imagefilm -- 2.4.3 Themenfilm -- 2.4.4 Lehrfilm -- 2.4.5 Enthusiastenfilm -- 2.5 Achtung, Publikum! -- 3 Von der Idee zum Film -- 3.1 Der Plan zum Film -- 3.1.1 Die Logline als zündende Filmidee -- 3.1.2 Exposé -- 3.1.3 Treatment -- 3.1.4 Drehbuch -- 3.2 Vom Film zur Szene zur Einstellung -- 3.2.1 Die kleinste Erzähleinheit - die Szene -- 3.2.2 In Schnittbildern denken - Szenen in Einstellungen auflösen -- 3.2.3 Alles Einstellungssache -- 3.2.4 Vorsicht, Ton! -- 3.3 Dramaturgie -- 3.3.1 Bitte würzen - Spannung, Humor und Gefühl -- 3.3.2 Chronologie vs. Diskontinuität -- 3.3.3 Weniger ist mehr - wichtig statt umfassend -- 4 Be prepared -- 4.1 Drehvorbereitungen -- 4.1.1 Vor Ort - Location -- 4.1.2 Zum Gespräch bitte: Casting -- 4.2 Die Kunst der Beschränkung: das Budget -- 4.2.1 Crowdfunding -- 4.3 Den Zuschauer immer vor Augen - das Format -- 4.4 Nicht den Anschluss verlieren - Kontinuität -- 4.4.1 Verstöße gegen die Kontinuität vermeiden -- 4.4.2 Schnittbilder -- 4.5 Recht -- 4.5.1 Fragen, die Sie sich stellen sollten -- 4.5.2 Urheberrechte -- 4.5.3 Nutzungsrechte -- 4.5.4 Schutzrechte von Personen -- 4.5.5 Model-Release -- 4.5.6 Schutzrechte von Gebäuden und Kunstwerken -- 4.5.7 Drehen im öffentlichen Raum
,
4.5.8 Versicherungen -- 4.5.9 Die deutsche Verwertungsgesellschaft GEMA -- 4.5.10 Drehen mit Kindern und Jugendlichen -- 4.5.11 Drehen in Naturschutzgebieten -- TEIL II Aufnahme -- 5 Das digitale Bild -- 5.1 Das Rohmaterial zum Film -- 5.1.1 Fotograf oder Kameramann -- 5.2 Eigenschaften und Technik -- 5.2.1 Normen und Standards -- 5.2.2 Fernsehstandards -- 5.2.3 Auflösung - von SD zu HD -- 5.2.4 Aspect-Ratio (Seitenverhältnis) -- 5.2.5 Bildrate -- 5.2.6 Farbräume, Farbtiefe und Farbabtastung -- 5.2.7 Aufnahmestandards -- 5.2.8 Kompressionsverfahren - von MPEG-2 zu MPEG-4 -- 5.2.9 RAW-Video -- 5.3 Presets -- 5.4 Filmen in der dritten Dimension -- 5.4.1 3D-Kino heute und gestern -- 6 Die richtige Kamera -- 6.1 Die Zukunft steht vor der Tür -- 6.2 So funktioniert eine Videokamera -- 6.3 Profi- oder Amateurkamera? -- 6.4 Kameratypen -- 6.4.1 Consumer-Camcorder -- 6.4.2 DSLR -- 6.4.3 Smartphones -- 6.4.4 Spiegellose Systemkameras -- 6.4.5 Semiprofessionelle Videokameras -- 6.4.6 Fazit: Welcher Kameratyp darf es nun sein? -- 6.5 Ausstattungsmerkmale -- 6.5.1 Sensor -- 6.5.2 Objektive -- 6.5.3 Bedienungskonzept -- 6.5.4 Monitor (Viewfinder) -- 6.5.5 Speicher -- 6.5.6 Verarbeitung -- 6.5.7 Ein- und Ausgänge -- 6.5.8 Audio -- 6.5.9 Akkus -- 7 Zubehör -- 7.1 Licht -- 7.1.1 Das richtige Licht -- 7.1.2 Kunstlicht vs. Tageslicht -- 7.1.3 Lichtzubehör -- 7.2 Ton -- 7.2.1 Externes Richtmikrofon -- 7.2.2 Funkmikros -- 7.2.3 Tonzubehör -- 7.2.4 Tonaufnahmen manuell ansteuern -- 7.3 Stativ -- 7.3.1 Stativkopf -- 7.3.2 Alternativen -- 7.4 Schwebesysteme (Steadycam und Gimbal) -- 7.4.1 Steadycam -- 7.4.2 Gimbals -- 7.5 Rigs und Cages -- 7.6 Filter und Matte-Box -- 7.6.1 ND-, Verlaufs- und Polfilter -- 7.6.2 Matte-Box (Kompendium) und Tulpe -- 7.7 Objektive, Vorsätze und Verdoppler -- 7.7.1 Weitwinkel -- 7.7.2 Normalbrennweiten -- 7.7.3 Teleobjektiv -- 7.7.4 Filmoptiken
,
7.8 Taschen, Koffer und Rucksäcke -- 7.8.1 Softbag -- 7.8.2 Hartschalenkoffer -- 8 Filmen mit der Systemkamera -- 8.1 So wird aus der Fotokamera eine Filmkamera -- 8.1.1 Matte-Box -- 8.1.2 Monitor -- 8.1.3 Follow-Fokus -- 8.1.4 Fluid-Zoom -- 8.1.5 Rig -- 8.2 Das richtige Objektiv -- 8.3 Kamera und Gimbal -- 8.3.1 Gimbal kalibrieren und ausbalancieren -- 8.3.2 Probleme mit dem Gimbal -- 8.4 Das Kameramenü -- 9 Kameras in Action: Smartphone, Actioncams und Drohnen -- 9.1 Filmen mit dem Smartphone -- 9.1.1 Smarte Aufnahmetechnik -- 9.1.2 Die Kamera-App fürs Smartphone (FiLMiC Pro) -- 9.1.3 Die eigene Kamera fernsteuern -- 9.1.4 Schneiden auf dem Smartphone -- 9.2 Actioncams -- 9.3 Filmen aus der Luft: Drohnen -- 9.3.1 Die Technik -- 9.3.2 Luftfahrtrecht -- 9.3.3 Die fliegende Kamera -- 10 Das Handwerk des Filmens -- 10.1 Von der Fotokamera zur Filmkamera -- 10.2 Weißabgleich -- 10.2.1 Farbtemperatur -- 10.2.2 Der automatische Weißabgleich (Automatic White Balance AWB) -- 10.2.3 Der manuelle Weißabgleich -- 10.2.4 Der definierte Weißabgleich (Preset) -- 10.2.5 Schwierige Farbstimmungen -- 10.2.6 Den Weißabgleich kontrollieren -- 10.3 Belichtung -- 10.3.1 Manuelle Blende vs. Blendenautomatik -- 10.3.2 Das Zebra -- 10.3.3 Histogramm und Waveform-Monitor -- 10.3.4 ND-Filter verwenden -- 10.3.5 Schwierige Lichtsituationen -- 10.3.6 Korrektur von Blendenunterschieden -- 10.4 Schärfe -- 10.4.1 Schärfentiefe und Bewegungsunschärfe -- 10.4.2 Der Autofokus -- 10.4.3 Arbeiten mit dem Autofokus -- 10.4.4 Manuell scharf stellen -- 10.5 Drehen vom Stativ -- 10.5.1 Einrichten der Kamera auf dem Stativ -- 10.5.2 Der Zoom -- 10.5.3 Der Schwenk -- 10.5.4 Technik bei Zooms und Schwenks -- 10.5.5 Der kombinierte Schwenkzoom -- 10.6 Die richtige Beleuchtung -- 10.6.1 Das kleine Einmaleins des Filmlichts -- 10.6.2 Auflicht -- 10.6.3 Streiflicht -- 10.6.4 Gegenlicht
,
10.6.5 Wirkung von Licht -- 10.6.6 Licht formen -- 10.6.7 Available Light -- 10.6.8 Die entfesselte LED-Leuchte -- 10.7 Ton -- 10.7.1 Atmo -- 10.7.2 Sprache aufnehmen -- 10.7.3 Komplexe Tonsituationen -- 10.7.4 Das eingebaute Kameramikro -- 10.7.5 Das externe Mikro -- 10.7.6 Ton einpegeln -- 10.8 Probleme beim Drehen -- 10.8.1 Probleme am Set: Das Wetter -- 10.8.2 Probleme mit der Ausrüstung -- 10.8.3 Probleme mit dem Personal -- 11 Die Bildgestaltung -- 11.1 Kadrierung -- 11.1.1 Der Goldene Schnitt -- 11.1.2 Das Bild im Sucher festlegen -- 11.1.3 Konzentration auf das Motiv -- 11.1.4 Einstellungsgrößen -- 11.1.5 Kamerawinkel (Perspektive) -- 11.1.6 Formale Aspekte der Bildkomposition -- 11.2 Die definierte Schärfentiefe -- 11.2.1 Kamerasensor und Schärfentiefe -- 11.2.2 Blende und Schärfentiefe -- 11.2.3 Brennweite und Schärfentiefe -- 11.2.4 Der »Filmlook« -- 11.3 Und Action bitte -- 11.3.1 Die Richtung auf dem Bildschirm -- 11.4 Die bewegte Kamera -- 11.4.1 Kamerafahrten -- 11.4.2 Geschichten mit bewegter Kamera erzählen -- 11.4.3 Die richtige Handhabung einer Handkamera -- 11.4.4 Praxistipp: Schärfe und bewegte Kamera -- 11.4.5 Jemanden mit der Handkamera begleiten -- 11.4.6 Schulterkamera -- 12 Von der Einstellung zur Szene -- 12.1 Continuity - was man auf jeden Fall von Hollywood lernen sollte -- 12.1.1 Inszenierung -- 12.1.2 Master-Scene-Verfahren -- 12.1.3 Stop-and-go -- 12.1.4 Zwischenschnitte -- 12.1.5 Establishing Shot -- 12.2 Die Sache mit der Achse -- 12.2.1 Die 180-Grad-Regel -- 12.2.2 Mehrere Achsen -- 12.2.3 Den Achsensprung »kaschieren« -- 12.2.4 Die 30-Grad-Regel -- 13 Workshop Filmen -- 13.1 Interviews und O-Töne -- 13.1.1 Tipps für den perfekten O-Ton -- 13.1.2 O-Ton aus der Hand drehen (die bewegte Szene) -- 13.2 Stopptrick und Zeitraffer -- 13.3 Aufnahmen mit Fahrzeugen -- 13.4 Aufnahmen nach der Stop-and-go-Methode
,
TEIL III Schnitt -- 14 Die Kunst des Filmschnitts -- 14.1 Berufswechsel: vom Kameramann zum Cutter -- 14.2 Geschichten komponieren -- 14.2.1 Die Rolle von Regisseur und Cutter -- 14.2.2 Cutter - ein Beruf im Wandel -- 14.2.3 Regisseur und Cutter in einer Person -- 14.3 Die Kunst, eine Geschichte in Bildern zu erzählen -- 14.3.1 Den Zuschauer im Blick -- 14.4 Von der Einstellung zur Szene zum Film -- 14.4.1 Mit verfügbaren Bildern arbeiten -- 14.5 Der Workflow -- 15 Das optimale Schnittsystem -- 15.1 Videoschnitt am Computer -- 15.2 Hardware -- 15.2.1 Laptop bzw. Notebook -- 15.2.2 Computer -- 15.2.3 Video- und Grafikkarten -- 15.2.4 Speichersysteme -- 15.2.5 Videomonitor -- 15.2.6 Lautsprecher -- 15.2.7 Tastatur und Maus -- 15.2.8 Netzwerk und Schnittstellen -- 15.2.9 DVD- und Blu-ray-Brenner -- 15.3 Software -- 15.3.1 Was muss eine Schnittsoftware können? -- 15.3.2 Welche Software für wen? -- 15.3.3 Codecs - die Arbeitstiere -- 15.3.4 Filter, Tools und Effekte -- 15.3.5 Farbkorrektur -- 15.3.6 Die Effektkategorie 3DVE -- 15.3.7 Audiofilter - Limiter, Denoiser, Equalizer -- 15.3.8 Keys (Chroma- und Luma-Key) -- 15.3.9 Schriftgenerator -- 15.4 Freie Software zur Videobearbeitung -- 15.4.1 Der Windows Movie Maker und kostenlose Schnittalternativen für Windows -- 15.4.2 iMovie -- 15.4.3 Lightworks -- 15.4.4 DaVinci Resolve 17 -- 15.5 Kostenpflichtige Software zur Videobearbeitung -- 15.5.1 Avid Media Composer und Avid Studio -- 15.5.2 Adobe Premiere Pro und Premiere Elements -- 15.5.3 MAGIX Video deluxe Premium -- 15.5.4 Final Cut Pro X -- 15.6 Das Schnittsystem konfigurieren -- 16 Das Schnittprojekt -- 16.1 Das Drama nimmt Gestalt an -- 16.2 Bausteine eines Films -- 16.2.1 Video -- 16.2.2 Musik -- 16.2.3 Geräusche -- 16.2.4 Grafik -- 16.3 Der Weg von der Kamera in den Computer -- 16.3.1 Datentransfer von der Chipkarte
,
16.3.2 Überspielen von digitalem Filmmaterial von Band oder DVD
Additional Edition:
Print version: Jovy, Jörg Digital filmen Bonn : Rheinwerk Verlag,c2021 ISBN 9783836285698
Keywords:
Electronic books.
URL:
https://ebookcentral.proquest.com/lib/th-brandenburg/detail.action?docID=6735322
Bookmarklink
