Kooperativer Bibliotheksverbund

UID:

Format: 1 online resource (293 pages) : , illustrations.

Edition: 1st ed.

ISBN: 80-210-8723-4

Series Statement: Spisy Filosoficke Fakulty Masarykovy University, 458

Note: Intro -- TABLE DES MATIÈRES -- 1 PARATONNERRE -- 1.1 Où les éléments se déchaînent -- 1.2 L'objet de recherche : l'absurde. Un objetde recherche absurde? -- 1.2.1 La préoccupation par l'absurde dans les premières décenniesdu XXe siècle -- 1.2.1.1 Philosophie -- 1.2.1.2 Esthétique, théâtre, poésie -- 1.2.2 L'inéquivalence « anti-illusion » / « absurde » -- 1.3 Structure de cet essai -- 2 «LA DÉLICIEUSE LOGIQUE». Vers l'absurde en tant que catégorie de théâtre -- 2.1 Définitions lexicographiques et philosophiques -- 2.1.1 Définitions contemporaines -- 2.1.1.1 Lexicographie -- 2.1.1.1.1 La norme entendue au sens positif ou comme ce qui doit être -- 2.1.1.1.2 La norme entendue au sens limitatif ou insatisfaisant -- 2.1.1.1.3 Bilan -- 2.1.1.2 Philosophie -- 2.1.2 Définitions des décennies antérieures à 1930 -- 2.1.2.1 Lexicographie -- 2.1.2.2 Philosophie -- 2.2 Conceptions de l'absurde dans la logique, la philosophie et les religions occidentales -- 2.2.1 Logique -- 2.2.2 Théologie chrétienne -- 2.2.3 Condition humaine -- 2.3 L'absurde en tant que catégorie de théâtre -- 2.3.1 Deux types de l'absurde -- 2.3.2 «Culture» et «contre-culture» : alternatives au «modèle» du théâtre européen -- 2.3.3 L'absurde dans le théâtre français postclassique -- 2.3.3.1 Romantisme : sublime grotesque -- 2.3.3.2 Baudelaire : comique absolu, terreur et plaisir -- 2.3.3.3 Symbolisme : au seuil de la mimésis alternative -- 2.3.3.4 Maeterlinck : dénudement ouvrant les abîmes de l'être, espace «actif» -- 2.3.3.5 Jarry : comique absolu par identités ambivalentes, mise à nu de la machinerie théâtrale -- 2.3.3.6 Apollinaire : théâtre « surréaliste », carnaval où tout est possible -- 2.3.3.6.1 Structures narratives : univers gaiement intégral -- 2.3.3.6.2 Pouvoirs du dialogue : du comique à la matérialisation des liens invisibles -- 2.4 Bilan. , 3 «LA DISCUSSION DEVIENTUN IMMENSE THÉÂTRE». ÉTUDES -- 3.1 Deux vagues, trois auteurs -- 3.1.1 Dada -- 3.1.2 Surréalisme -- 3.2 De la bouche à l'ébauche d'une dramaturgie. Tzara, La Première aventure céleste de Monsieur Antipyrine -- 3.2.1 Remarques préliminaires -- 3.2.2 Un texte - collage -- 3.2.2.1 Structures discursives : attaques de motivation -- 3.2.2.1.1 Impertinences lexicales -- 3.2.2.1.2 Bilan -- 3.2.2.2 Structures discursives : ruptures thématiques et ouverture contextuelle -- 3.2.2.2.1 Ruptures thématiques -- 3.2.2.2.2 Pluralité contextuelle -- 3.2.2.3 Genres -- 3.2.2.3.1 Genre argumentatif -- 3.2.2.3.2 Suggestions poétiques de malaise -- 3.2.2.3.3 Dialogue -- 3.2.2.3.4 Bilan -- 3.2.3 Composition -- 3.2.3.1 Couples argumentation/suggestion -- lisibilité/chaos interprétatif (ouverture) -- 3.2.3.2 Pics perlocutoires et leur potentiel narratif (ouverture, clôture) -- 3.2.3.3 Bouclages et communication implicite (ouverture, clôture) -- 3.2.4 Personnages -- 3.2.4.1 Nomination -- 3.2.4.2 Autres particularités visant la scénicité -- 3.2.4.2.1 Ruptures auditives -- 3.2.4.3 Personnages que le texte évoque -- 3.3 D'un music hall Dada à l'élargissement des possibilitésdu dialogue. BRETON-SOUPAULT, S'il vous plaît. -- 3.3.1 Remarques préliminaires -- 3.3.2 Structures narratives -- 3.3.2.1 Composition : généralités -- 3.3.2.2 Macrostructure : contrepoint et gradation -- 3.3.2.3 Fables : emploi de la déception d'attentes -- 3.3.2.3.1 «Cadre narratif» -- 3.3.2.3.2 Principe narratif -- 3.3.2.3.3 Tournant essentiel dans la narration -- 3.3.2.3.4 Événements manqués -- 3.3.2.4.1 Parallélismes à valeur indécidable : Paul Létoile ? -- 3.3.3.1 Énigme, incertitude -- 3.3.3.1.1 Bilan -- 3.3.2.4 Personnages -- 3.3.3 Structures discursives -- 3.3.3.1 Énigme, incertitude -- 3.3.3.1.1 Bilan -- 3.3.3.2 Surgissement du conflit : lutte verbale -- 3.3.3.2.1 Bilan. , 3.3.3.3 Coup de foudre devenant chant d'amour -- 3.3.3.3.1 Désir d'amour devenant désir de l'autre -- 3.3.3.3.2 Désir de l'autre transformé en un chant d'un amour accompli -- 3.4 Rêver : le « stupéfiant image ». VITRAC, Les Mystèresde l'amour. -- 3.4.1 Remarques préliminaires -- 3.4.1.1 Particularités du rêve et leurs rapports avec l'absurde -- 3.4.2 Composition / contenu : à la recherche de structuresprofondes -- 3.4.2.1 Prologue -- 3.4.2.2 Tableaux -- 3.4.2.3 Temporalité, ouverture symbolique et tonalité : intérêt dramatique -- 3.4.2.4 Une seule histoire progressivement se développant? -- 3.4.3 Personnages et situations à traits paradoxaux -- 3.4.3.1 Personnages à fluctuation d'identité -- 3.4.3.1.1 Patrice et Léa, êtres « en transition » -- 3.4.3.1.2 Enfant condensant les désirs de Léa -- 3.4.3.2.1 Développement dramatique des rapports du triangle Patrice / Dovic /Léa -- 3.4.3.2 Personnages à transformation d'identité et d'apparence -- 3.4.3.2.1 Développement dramatique des rapports du triangle Patrice / Dovic /Léa -- 3.4.3.3 Personnages paradoxaux -- 3.4.3.3.1 Personnage à identité incertaine, annonciateur d'événements « autres» à venir -- 3.4.3.3.2 Patrice désirant Léa et confronté à des tiers divers -- 3.4.3.3.3 Bilan -- 3.4.4 Parole et action : parallèles, interchangeables -- 3.4.4.1 « Stupéfiant image » - métaphore paradoxale verbale -- 3.4.4.1.1 Métaphore et allégorie paradoxales symbolisant un état intérieur -- 3.4.4.1.2 Métaphore paradoxale s'engageant dans l'action -- 3.4.4.1.3 Métaphore paradoxale à valeur compositionnelle -- 3.4.4.2 Autres moyens à signification paradoxale -- 3.4.4.2.1 Composition -- 3.4.5 Bilan et mystères -- 4 DU «LIEN CAUSAL »AUX «VASTES PORTIQUES». EN GUISE DE CONCLUSION -- 4.1 Du lien causal : l'absurde au théâtre versus le «théâtrede l'absurde» -- 4.1.1 L'absurde au théâtre selon cet essai. , 4.1.1.1 Les textes étudiés -- 4.1.1.1.1 Structures discursives : dramatisme, signification, dialogue -- 4.1.1.1.2 Structures narratives : déception d'attentes, scénicité et voies nouvellesde narration -- 4.1.1.1.3 Entre le « théâtre de notre esprit » et le théâtre -- 4.1.2 L'absurde au théâtre selon M. Esslin -- 4.1.3 Confrontation -- 4.1.3.1 Divergences dues à la différence des objectifs -- 4.1.3.2 Moyens attribués à l'absurde direct -- 4.1.3.3 Définition de l'absurde direct -- 4.1.3.4 Point final -- 4.2 Une signification de l'absurde ? Vers les «vastes portiques». -- 5 BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE -- 1. OEuvres étudiées -- 2. Textes critiques -- 6 SUMMARY -- ABSURD IN FRENCH THEATRE OF DADA AND PRE-SURREALISM -- 7 INDEX.

Additional Edition: ISBN 80-210-8461-8

Language: French

Keywords: Electronic books.

URL: Click to View